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第30届东京国际电影艺术节最佳艺术贡献奖

段奕宏凭仗此片拿了东京电影节最佳男主角奖

看这部影片的时分,我躲在被子里反抗南边冬季的湿冷,手里抱着热水袋。但是心境却并没有随着水袋的温度而有一丝丝的上升,电影暗淡的色谐和一向不断的大雨不断刺痛着我的心。

在我眼里,这是一部时代感很强、具有我国时代特色的“违法文艺片”,许多人在纠结“凶手究竟是谁?”其实,在影片终究,凶手是谁,现已不重要了,它所要表达的是人心里的执念,执念越深,越简略走入深渊,从此一去不复返。

(一)时代

故事开始于1997年,香港回归,那个时代的人们普遍认为香港是个富庶之地,所以就有了燕子心心念念的想去香港。故事完毕于2008年,北京奥运、汶川地震、湖南雪灾,电影结束,点出了故事的发生地湖南。这跨过了新世纪的十年,在更多八零后的心中,或许形象更多的是张国荣自杀工作,而咱们的父辈,却阅历了人生中的大动乱——下岗。

影片中,铁门隔开了两个国际,没有被点名的人群,被掠夺了作业。在他们眼里,这不仅仅是作业,更是一家老小的命,影片中是扩大化的下岗潮,却也是那个时代在我国体制改革下常见的现象。“雪”不仅仅是自然灾害,也是那个时代下每个人所面对的风潮,代表了遭到体制改革冲击的人们心里的惊惧。

(二)主角

“你叫什么?”

“余国伟。余下的余,国家的国,傲岸的伟。”

“姓什么?”

“余,剩余的余。”

电影初步的这段对话让我形象颇深。开篇倒叙,咱们看到了一个刚刚从监狱开释的余国伟,他是这部电影的主人公,也是那个时代下最悲痛的小角色。

作为钢铁厂保卫科的“神探”,他总是积极地去命案现场帮助,他不断地用着自己认为正确的方法去探究案子的本相,由于,他认为案子破了、抓到凶手,他就能进警局作业了。他在案发现场找到了一串钥匙,却并未奉告警方,私自刊登失物招领,引蛇出洞。所以,咱们看到了那个“丢鞋凶手”。终究,余“神探”抓到了一只鞋,自己的学徒却因躺在泥潭中没有及时送医而死掉了,他的差人梦害死了自己的学徒,本来,“愿望”也是会杀人的。

学徒临死前,哭着向师傅承认错误,哭着说自己懊悔。我却觉得这是学徒对自己盲目崇拜、盲目信赖师傅懊悔。“神探”这两个字正是对他这个做师傅的挖苦,厂内偷到三次才抓到,自己的学徒也参加其间,更是从另一方面证明了他得“眼拙”。

还有一点,许多人在评论余国伟取得劳模这件工作的真假。我觉得这更像是余国伟的一种自我催眠,在他领奖的舞台上散落的雪花状物体,正是一种挖苦,这一切仅仅他自己的愿望,而影片结束片段看门大爷的话也证明了这一点。

这是一个执念太强的人,伤人伤己。

(三)燕子

作为影片的女主角,燕子是悲惨剧的。余国伟为她租下理发店,让她流浪孤苦的心找到了一丝安慰,认为这辈子总算有所依托,到头来,却是一场圈套。余国伟使用她,计划再次引蛇出洞,当燕子得知这严酷的本相,遭到影响跳桥自杀,“愿望”再次杀了人。燕子身后,余国伟难逃心里的不安,将疑似凶手打了半死,终究自己也锒铛入狱。

有人说,余国伟究竟有没有爱过燕子?我想,是有的,只不过这种爱抵不过想进警局的念想,抵不过心里深深地执念,这种执念早已将余国伟变成了一个不正常的人了。

(四)张队

我一向觉得这是一个藏得很深的人。

是他用简略的“捣乱”两个字将余国伟引到了自己的办公室,让他看到了办公室墙壁上的案子进程和细致入微的头绪;是他坚定地说出“一个自行车就可以运走尸身”,所以余国伟带着学徒骑自行车重返案子现场;是他通知余国伟凶手很或许在这儿寻找受害人。

影片的终究,也是张队在自己病的不识人的情况下,全身而退,用一封信将凶手指控给了一个无家无身份的死尸,这儿的依据真实少的不幸!或许,这也正是影片所深深躲藏的,凶手是谁不重要,日子很残暴,每个人都有着自己躲藏在心里深处的意图与意图,并不是一切的本相都会大白,过深的执念只会越陷越深。


日子很残暴,咱们该怎么继续下去呢?

期望日子如电影终究一场突至的暴雪,将过往埋葬,只剩下白茫茫的一片大地。

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